Cultura & Spettacolo

Addio ad Alain Delon, il personaggio-uomo

(stills 21189)

In Francia, la personalità di Alain Delon, ovvero l’immagine dell’uomo nei media, non ha mai mancato di stabilire un collegamento tra alcuni dei personaggi che ha interpretato sullo schermo e la sua personalità e identità nella vita reale. Basti pensare a film come “Il ritorno di Casanova” e “Astérix ai Giochi Olimpici”, in cui l’attore si è mostrato come un seduttore ora incapace di sedurre, poi come un attore capace di ridere della propria fama.
Delon simboleggia il personaggio pubblico che era solito essere, un personaggio unidimensionale come Rocco Parondi o Costello, il cui aspetto non cambierà mai.
L’ammirazione per Delon attore non può essere ridotta all’impatto del suo aspetto fisico sul pubblico. Essa deriva dalla sua capacità di interpretare ruoli scritti per lui, e dal modo in cui i registi hanno sfruttato il suo corpo, attirando così l’attenzione del pubblico su di lui; è stato il modo in cui il pubblico ha abbracciato il corpo e il viso di Delon come oggetti del desiderio dei registi, che ha svolto un ruolo strumentale nel lancio della carriera internazionale di Delon. Due ruoli spiccano: “Rocco e i suoi fratelli” e “Il gattopardo entrambi di Luchino Visconti.
La scenografia di “Rocco e i suoi fratelli” sembra essere strutturata attorno all’espressione di un desiderio per il corpo felino di Delon: quando Rocco, che indossa pantaloncini di raso sopra i pantaloni da jogging, fa boxe con il suo riflesso in uno specchio, la telecamera si avvicina freneticamente a lui per concentrarsi sul suo corpo: l’effetto qui non è inteso a mediare lo sguardo desideroso di un personaggio ma quello del regista (o di uno spettatore affascinato da giovani uomini).